1.3 Photoshop 的相关概念_实现你的创意：Photoshop CS5从菜鸟到达人-QQ阅读女频青春网

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1.3 Photoshop 的相关概念

在本节中，我们将学习Photoshop中一些关于图形图像的基本概念，以及对实际工作的影响。

1.3.1 位图与矢量图的区别

1. 什么是位图图像

位图图像也叫做点阵图，是由许多不同色彩的像素组成的。与矢量图形相比，位图图像可以更逼真地表现自然界的景物。此外，位图图像与分辨率有关，当放大位图图像时，位图中的像素增加，图像的线条将会显得参差不齐，这是像素被重新分配到网格中的缘故。此时可以看到构成位图图像的无数个单色块，因此放大位图或在比图像本身的分辨率低的输出设备上显示位图时，则将丢失其中的细节，并会呈现出锯齿。如图1-21所示的图像为原图，图1-22所示的图像为放大8倍后的效果。

图1-21 原图

图1-22 放大8倍后的效果

2. 什么是矢量图像

矢量图像是使用数学方式描述的曲线，以及由曲线围成的色块组成的面向对象的绘图图像。矢量图像中的图形元素叫做对象，每个对象都是独立的，具有各自的属性，如颜色、形状、轮廓、大小和位置等。由于矢量图形与分辨率无关，因此无论如何改变图形的大小，都不会影响图形的清晰度和平滑度，如图1-23所示的图像分别为原图放大3倍和放大24倍后的效果。

图1-23 矢量图放大

注意

矢量图进行任意缩放都不会影响分辨率，矢量图形的缺点是不能表现色彩丰富的自然景观与色调丰富的图像。

提示

如果希望位图图像放大后边缘保持光滑，就必须增加图像中的像素数目，此时图像占用的磁盘空间就会加大。在Photoshop中，除了路径外，我们遇到的图形均属于位图图像。

1.3.2 什么是像素

“像素”(Pixel)是由Picture和Element这两个单词所组成的，是用来计算数码影像的一种单位，如同摄影的相片一样，数码影像也具有连续性的浓淡阶调，我们若把影像放大数倍，会发现这些连续色调其实是由许多色彩相近的小方点所组成，这些小方点就是构成影像的最小单位“像素”（Pixel）。

1.3.3 什么是分辨率

图像分辨率的单位是ppi(pixels per inch)，即每英寸所包含的像素点。例如图像的分辨率是150dpi时，就是每英寸包含150个像素点。图像的分辨率越高，每英寸包含的像素点就越多，图像就有更多的细节，颜色过渡也就越平滑。同样，图像的分辨率越高，则图像的信息量就越大，文件也就越大。如图1-24所示的图像为两幅相同的图像，其分辨率分别为72 dpi和300dpi；套印缩放比率为200%。

图1-24 分辨率分别为72ppi和300ppi；套印缩放比率为200%

常用的分辨率单位为dpi(dots per inch)，即每英寸所包含的点，是输出分辨率单位，针对输出设备而言。一般喷墨彩色打印机的输出分辨率为180dpi～720dpi，激光打印机的输出分辨率为60dpi～300dpi。通常扫描仪获取原图像时，设定扫描分辨率为300dpi就可以满足高分辨率输出的需要。要给数字图像增加更多原始信息的唯一方法就是设定大分辨率重新扫描原图像。

打印分辨率是衡量打印机打印质量的重要指标，它决定了打印机打印图像时所能表现的精细程度，它的高低对输出质量有重要的影响，因此在一定程度上来说，打印分辨率也就决定了该打印机的输出质量。分辨率越高，其反映出来可显示的像素个数也就越多，可呈现出更多的信息和更好更清晰的图像。

注意

在Photoshop中，图像像素被直接转换为显示器的像素。这样，如果图像分辨率比显示器图形分辨率高，那么图像在屏幕上显示的尺寸要比它实际打印尺寸要大。

技巧

计算机在处理分辨率较高的图像时速度会变慢，另外图像在存储或者网上传输时，会消耗大量的磁盘空间和传输时间，所以在设置图像时最好根据图像的用途改变图像分辨率，在更改分辨率时要考虑图像显示效果和传输速度。

1.3.4 颜色模式的各项应用

本小节主要讲解处于不同颜色模式时的图像效果，以及在相应颜色模式下的图像应用。在Photoshop中的色彩模式有8种，分别为灰度模式、位图模式、双色调模式、索引颜色模式、RGB颜色模式、CMYK颜色模式、Lab颜色模式和多通道模式。

1. 灰度模式

灰度模式只存在灰度，它由0～256个灰阶组成。当一个彩色图像转换为灰度模式时，图像中的色相及饱和度等有关色彩信息将被消除掉，只留下亮度。亮度是唯一能影响灰度图像的因素。当灰度值为0（最小值）时，生成的颜色是黑色；当灰度值为255（最大值）时，生成的颜色是白色。如图1-25所示的图像为彩色图像，如图1-26所示的图像为灰度模式的黑白图像。

图1-25 原图

图1-26 灰度模式

2. 位图模式

位图模式包含黑色和白色两种颜色，所以其图像也叫黑白图像，由于位图模式只有黑色和白色表示图像的像素，在进行图像模式的转换时会失去大量的细节，因此，Photoshop提供了几种算法来模拟图像中失去的细节。在宽、高和分辨率相同的情况下，位图模式的图像尺寸最小，约为灰度模式的1/7和RGB模式的1/22以下。彩色图像要转换成位图模式时，首先要将彩色图像转换成灰度模式去掉图像中色彩，在转换成位图模式时会出现如图1-27所示的“位图”对话框。

图1-27 “位图”对话框

其中对话框中的各项含义如下。

（1）输出：用来设定转换成位图后的分辨率。

（2）方法：用来设定转换成位图后的5种减色方法。

● 50%阈值：将大于50%的灰度像素全部转化为黑色，将小于50%的灰度像素全部转化为白色。

● 图案仿色：此方法可以使用图形来处理灰度模式。

● 扩散仿色：将大于50%的灰度像素转换成黑色，将小于50%的灰度像素转换成白色。由于转换过程中的误差，会使图像出现颗粒状的纹理。

● 半调网屏：选择此项转换位图时会弹出如图1-28所示的对话框。在其中可以设置频率、角度和形状。

图1-28 “半调网屏”对话框

● 自定图案：可以选择自定义的图案作为处理位图的减色效果。选择该项时，下面的“自定图案”选项会被激活，在其中选择相应的图案即可。

提示

只有灰度模式的图像才可以转换成位图模式。

选择不同转换方法后会得到相应的效果图，如图1-29至图1-34所示的图像分别为灰度模式的原图与转换后的效果。

图1-29 原图

图1-30 50%阈值

图1-31 图案仿色

图1-32 扩散仿色

图1-33 半调网屏

图1-34 自定图案

3. 双色调模式

该模式通过1～4种自定油墨创建单色调、双色调（两种颜色）、三色调（三种颜色）和四色调（四种颜色）的灰度图像。在将图像转换成双色调模式时，会弹出如图1-35所示的“双色调选项”对话框。

图1-35 “双色调选项”对话框

其中对话框中的各项含义如下。

（1）预设：用来存储已经设定完成的双色调样式，在下拉菜单中可以看到预设的选项。

（2）预设选项：用来对设置的双色调进行储存或删除，还可以载入其他双色调预设样式。

提示

选取自行储存的双色调样式时，“删除当前预设”选项才会被激活。

（3）类型：用来选择双色调的类型。

（4）油墨：可根据选择的色调类型对其进行编辑，单击曲线图标 1会打开如图1-36所示的“双色调曲线”对话框。通过拖动曲线来改变油墨的百分比；单击油墨1后面的颜色图标2会打开如图1-37所示的“选择油墨颜色：”对话框；单击油墨2后面的颜色图标3会打开如图1-38所示的“颜色库”对话框。

图1-36 “双色调曲线”对话框

图1-37 “选择油墨颜色：”对话框

图1-38 “颜色库”对话框

（5）压印颜色：相互打印在对方之上的两种无网屏油墨，单击“压印颜色”按钮4会弹出如图1-39所示的“压印颜色”对话框。在对话框中可以设置压印颜色在屏幕上的外观。

图1-39 “压印颜色”对话框

提示

在双色调模式的图像中，每种油墨都可以通过一条单独的曲线来指定颜色如何在阴影和高光内分布，它将原图像中的每个灰度值映射到一个特定的油墨百分比，通过拖动曲线或直接输入相应的油墨百分比数值，可以调整每种油墨的双色调曲线。

技巧

在“双色调选项”对话框中，当对自己设置的双色模式不满意时，只要按住键盘上的【Alt】键，即可将对话框中的“取消”按钮变为“复位”按钮，单击即可恢复最初状态。

4. 索引颜色模式

索引颜色模式可生成最多256种颜色的8位图像文件。当转换为索引颜色时， Photoshop将构建一个颜色查找表 (CLUT)，用以存放并索引图像中的颜色。如果原图像中的某种颜色没有出现在该表中，则程序将选取最接近的一种，或使用仿色以现有颜色来模拟该颜色。

尽管其调色板很有限，但索引颜色能够在保持多媒体演示文稿、Web页等所需的视觉品质的同时，减少文件大小。在这种模式下只能进行有限的编辑。要进一步进行编辑，应临时转换为RGB模式。索引颜色文件可以存储为Photoshop、BMP、DICOM、GIF、Photoshop EPS、大型文档格式 (PSB)、PCX、Photoshop PDF、Photoshop Raw、Photoshop 2.0、PICT、PNG、Targa或TIFF格式。

在将一张RGB颜色模式的图像转换成索引颜色模式时，会弹出如图1-40所示的“索引颜色”对话框。

图1-40 “索引颜色”对话框

对话框中的各项含义如下。

（1）调板：用来选择转换为索引模式时用到的调板。

● 颜色：用来设置索引颜色的数量。

● 强制：在下拉列表中可以选择某种颜色并将其强制放置到颜色表中。

（2）选项：用来控制转换索引模式的选项。

● 杂边：用来设置填充与图像透明区域相邻的消除锯齿边缘的背景色。

● 仿色：用来设置仿色的类型。包括无、扩散、图案、杂色。

● 数量：用来设置扩散的数量。

● 保留实际颜色：勾选此复选框，转换成索引模式后的图像将保留图像的实际颜色。

提示

灰度模式与双色调模式可以直接转换成索引模式；RGB模式转换成索引模式时会弹出“索引颜色”对话框，设置相应参数后才能转换成索引模式，转换为索引模式后，图像会丢失一部分颜色信息，再转换为RGB模式转换后，丢失信息不会复原。

注意

索引色模式的图像是256色以下的图像，在增幅图像中最多只有256种颜色，所以索引色模式的图像只可当作特殊效果及专用，而不能用于常规的印刷中。索引色彩也称为映射色彩，索引色模式的图像只能通过间接方式创建，而不能直接获得。

5. RGB颜色模式

Photoshop RGB颜色模式使用RGB模型，并为每个像素分配一个强度值。在8位/通道的图像中，彩色图像中的每个RGB（红色、绿色、蓝色）分量的强度值为0（黑色）到255（白色）。例如，亮绿色的R值可能为10，G值为250，而B值为20。当这3个分量的值相等时，结果是中性灰度级。当所有分量的值均为255时，结果是纯白色；当这些值都为0时，结果是纯黑色。RGB颜色模式是Photoshop最常用的一种模式，在RGB颜色模式中三种颜色叠加时会自动映射出纯白色。

6. CMYK颜色模式

在CMYK模式下，可以为每个像素的每种印刷油墨指定一个百分比值。为最亮（高光）颜色指定的印刷油墨颜色百分比较低；而为较暗（阴影）颜色指定的百分比较高。例如，亮红色可能包含2%青色、93%洋红、90%黄色和0黑色。在CMYK图像中，当四种分量的值均为0时，就会产生纯白色。

在制作要用印刷色打印的图像时，应使用CMYK模式。将RGB图像转换为CMYK时即产生分色。如果从RGB图像开始，则最好先在RGB模式下编辑，然后在处理结束时转换为CMYK模式。在RGB模式下，可以使用“校样设置”命令模拟CMYK转换后的效果，而无须更改图像数据。也可以使用CMYK模式直接处理从高端系统扫描或导入的CMYK图像。

注意

尽管CMYK是标准颜色模型，但是其准确的颜色范围随印刷和打印条件而变化。Photoshop中的CMYK颜色模式会根据“颜色设置”对话框中指定的工作空间的设置而不同。

7. Lab颜色模式

CIE L*a*b颜色模型 (Lab) 基于人对颜色的感觉。Lab中的数值描述正常视力的人能够看到的所有颜色。因为Lab描述的是颜色的显示方式，而不是设备（如显示器、桌面打印机或数码相机）生成颜色所需的特定色料的数量，所以Lab被视为与设备无关的颜色模型。色彩管理系统使用Lab作为色标，将颜色从一个色彩空间转换到另一个色彩空间。

Lab颜色模式的L（亮度分量）范围是0到100。在Adobe拾色器和“颜色”调板中，a分量（绿色-红色轴）和b分量（蓝色-黄色轴）的范围是+127到-128。

提示

Lab图像可以存储为Photoshop、Photoshop EPS、大型文档格式（PSB）、Photoshop PDF、Photoshop Raw、TIFF、Photoshop DCS 1.0或Photoshop DCS 2.0格式。48位（16位/通道）Lab图像可以存储为Photoshop、大型文档格式（PSB）、Photoshop PDF、Photoshop Raw或TIFF格式。

注意

在打开文件时，DCS 1.0和DCS 2.0格式将文件转换为CMYK

8. 多通道颜色模式

多通道模式图像在每个通道中包含256个灰阶，对于特殊打印很有用。多通道模式图像可以存储为Photoshop、大文档格式(PSB)、Photoshop 2.0、Photoshop Raw或Photoshop DCS 2.0格式。

当将图像转换为多通道模式时，可以使用以下原则。

（1）原始图像中的颜色通道在转换后的图像中变为专色通道。

（2）通过将CMYK图像转换为多通道模式，可以创建青色、洋红、黄色和黑色专色通道。

（3）通过将RGB图像转换为多通道模式，可以创建青色、洋红和黄色专色通道。

（4）通过从RGB、CMYK或Lab图像中删除一个通道，可以自动将图像转换为多通道模式。

（5）若要输出多通道图像，要以Photoshop DCS 2.0格式存储图像。

练习：通过索引模式中的颜色表去掉图像背景

本次练习主要让大家了解将“RGB颜色模式”的图像，通过索引模式中的颜色表去掉图像背景。